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Résumé :
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On associe généralement la conception polystratique de l’œuvre d'art au nom du phénoménologue Roman Ingarden, celui-ci en ayant fait le cœur de son ontologie de l’œuvre d'art. Néanmoins un autre philosophe, le praguois Emil Utitz, s’essaya avant lui de décrire et d'élaborer "l'objectalité" spécifique de l'oeuvre d'art en mettant en évidence les différentes couches par lesquelles elle prend forme. L'article présente ces deux conceptions, celle de l'allgemeine Kunstwissenschaft utitzienne et celle de la phénoménologie ingardenienne mettant en évidence leurs affinités et leurs points de divergence à partir de la complexe relation sujet-objet-monde. Dans un dernier temps, il montre comment la lecture critique d'Ingarden par Patocka permet d'approfondir la relation entre phénoménologie et Kunstwissenschaft.
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